導(dǎo)語：新世紀(jì)的到來，是時(shí)代發(fā)展的機(jī)遇，也是我們面臨的挑戰(zhàn)，舞美設(shè)計(jì)如何順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和需求，也是我們舞臺(tái)美術(shù)工作者要解決的課題。
在信息化的今天，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力尤為重要。舞臺(tái)美術(shù)作為戲劇藝術(shù)的綜合藝術(shù)，運(yùn)用舞臺(tái)美術(shù)特有的語言，展示在舞臺(tái)上，創(chuàng)作觀念的多元，藝術(shù)視野的開拓，形式的多樣化，舞臺(tái)科技的融入和運(yùn)用，不斷更新設(shè)計(jì)理念，開拓創(chuàng)新，吸取其他藝術(shù)門類的精華，掌握多樣藝術(shù)表現(xiàn)手段，來適應(yīng)當(dāng)今現(xiàn)代創(chuàng)作的需求。然而在現(xiàn)今的舞臺(tái)創(chuàng)作中也出現(xiàn)了諸多值得關(guān)注的傾向，阻礙了設(shè)計(jì)者的思維和創(chuàng)作方向。
舞美圖
時(shí)下導(dǎo)演隊(duì)伍老化和觀念陳舊，影響了設(shè)計(jì)的思維開拓，(雖然不乏好多優(yōu)秀導(dǎo)演和年輕導(dǎo)演)，往往設(shè)計(jì)者從戲的本體出發(fā)，追求劇的樣式和風(fēng)格，設(shè)計(jì)出標(biāo)新立異的方案，由于導(dǎo)演的文化定位、藝術(shù)追求和傳統(tǒng)觀念的陳舊而給“斃”了。
領(lǐng)導(dǎo)審稿或?qū)彂颍^于一統(tǒng)天下。層層審稿層層修改，領(lǐng)導(dǎo)們的個(gè)人審美水準(zhǔn)決定了此劇的走向，(固然好的想法和好的點(diǎn)子應(yīng)采納)，給設(shè)計(jì)者增加心理壓力和負(fù)擔(dān)，有些領(lǐng)導(dǎo)的要求近乎于“圣旨”，如不按要求不與報(bào)上或不撥款，設(shè)計(jì)者只得違背自己的意愿來工作。
追求舞臺(tái)堆砌，豪華貴族版的大制作和攀比傾向，仍為嚴(yán)重。這一現(xiàn)象在大賽中較為多見，似乎只有這樣才顯氣派，才能獲得獎(jiǎng)項(xiàng)和爭得名次，沖淡了對(duì)戲本身的內(nèi)涵，(雖然也確有很多好的作品的了獎(jiǎng)，取得了榮譽(yù))，但隨之而來的是演出幾場就擱放起來，因只限于大的劇場而不能下基層演出。一個(gè)好的作品問世，見于一度和二度的通力合作，戲劇是大眾化的藝術(shù)，任何舞臺(tái)創(chuàng)作需要量體裁衣，需要遵循藝術(shù)規(guī)律，需要能走進(jìn)文化市場。
我們的設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)新理念，需要設(shè)計(jì)有所突破，然現(xiàn)實(shí)盲目追求怪和新，為了怪而怪、新而新，從而進(jìn)入了一個(gè)誤區(qū)和盲區(qū)。簡約空靈，簡樸的藝術(shù)手段，以少勝多的藝術(shù)法則來營造舞臺(tái)的氛圍，空間和支點(diǎn)讓位于表演，創(chuàng)造高雅的藝術(shù)，使戲劇舞臺(tái)真正大眾化，去其繁復(fù)奢靡，返樸歸真。
戲劇的種類繁多，大多劇種應(yīng)有它固有的特色，包括舞美樣式。不少前輩、同道，通過長期實(shí)踐，不斷探索，積累了不少可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)時(shí)許多設(shè)計(jì)往往不分劇種，同一設(shè)計(jì)。這個(gè)劇種能用上，那個(gè)劇種也能用，歌劇能用，話劇也能用，甚至舞劇也能用。使得我們的舞臺(tái)風(fēng)格太過單一。尋找每一劇種獨(dú)特的樣式，是我們追求的目標(biāo)，當(dāng)然要有創(chuàng)新意識(shí)，并非把好的原有特色去掉，缺乏了特色，也失去了它的價(jià)值。